?

Log in

No account? Create an account
User Profile
Friends
Calendar
forever in love

Below are the 25 most recent journal entries.

[ << Previous 25 ]

 

 
  2025.08.14  23.04
вот так себя ощущаю



 
 


 
  2017.04.13  03.15
Что тут скажешь... вот так.



 
 


 
  2017.04.13  03.11
пустота ... пробег... полет... приборы работают нормально

Еще чуть-чуть, и этот журнал станет совершеннолетним...

 
 


 
  2015.03.25  16.14


После вчерашнего развлечения в стиле "Я ничего не понимаю, что ты написала", то есть, моей т.н. конструктивной беседы с мастером по кинодраматургии, на меня сошло настроение легкого остракизма. Отпихивая оное ногой то правою, то левою, затачивала внутри-внутри-внутри свой уникальный личностный клинок. На помощь пришел Бродяга Кенсин из "Самурай Икс". У Кенсина был особенный меч и супер-особенный стиль, которые делали его самым сильным воином. Но когда противники видели его меч в первый раз, они смеялись, мол, разве можно кому-то навредить таким мечом. И Кенсин смеялся вместе с ними. А потом - раз!-фигак!-фигак! - и все валяются.
Вдохновляет меня еще и то, что мангу для одного из самых любимых мною аниме-сериалов, ее создатель Нобухиро Вацуки (фамилия и имя легко трансформируются в нечто прекрасное, как только в эти звукосочетания входят русскоязычные смыслы) соорудил в возрасте 22-23 лет и далее, она стала одной из самых популярных. Сейчас человеку 44, а он уже давно кумир моего сердца и мозга, конечно. Веселые картинки и мультики - лучший рецепт от всего.

 
 


 
  2015.03.19  03.18
Роман Сологуб и моя "пьяная" камера.





18.03.2015

 
 


 
  2015.03.15  01.31


это моя мечта была, снять кадр, как в "Ромео и Джульетте".


 
 


 
  2015.03.12  01.04


Мы видим друг друга. Мир так устроен. Смотрим и видим.

 
 


 
  2015.03.12  01.00


Есть вещи, к которым, несмотря на кажущийся негатив, нужно проявлять уважение. В их числе, например, закрытые двери.

 
 


 
  2015.03.10  01.38
Илья Кормильцев

Бедная птица.
Я не помню как звали этот маленький город
Я не помню в каком это было столетье
Но я взял тебя в руки как бедную птицу
Которую ранили глупые дети

Я нашептывал сказки про далекие страны
Я хотел тебе сделать хоть немного приятно
Я тебе обещал что вернусь через месяц
Хотя знал что уже не приеду обратно

Как мы делаем больно
Тем кому дарим небо
И за сладкие речи
Нам придется стыдиться
И в груди моей клетка
А в ней вместо сердца
Бьется крылья ломая
Эта бедная птица

Я пил сладкие вина чтобы смыть эту горечь
Забывал все что было начинал все сначала
Но на мягких постелях не узнал я покоя
Потому что во сне эта птица кричала

В странном месте где тени снова встретят друг друга
После долгой дороги после жизни постылой
Одного попрошу я у доброго Бога ≈
Чтобы бедная птица
Меня простила

Как мы делаем больно
Тем кому дарим небо
И за сладкие речи
Нам придется стыдиться
И в груди моей клетка
А в ней вместо сердца
Бьется крылья ломая
Эта бедная птица

 
 


 
  2015.03.09  01.42
художник расширяет общественное сознание

Мы постоянно говорим о форме. Какую форму придать сцене, какой сформировать кадр, как сформулировать высказывание. Форма должна быть как будто узнаваема, то есть социализирована - понятна другим настолько, насколько хватает смелости художника. При этом ясно, что тот же социум жаждет чего-то новенького. Такого же, как старенькое, только новенького. Художник же, если он идет от себя, а не от угождения кому бы то ни было и чему бы то ни было, не будет изучать все, что есть, чтобы сделать как-нибудь эдак, по-особенному. Он идет из своей души, которая проявляется через движения его жизни. Потому что нет ничего более нового и более старого, чем жизнь, непрекращающаяся и постоянно двигающая свое густое, разнообразное тело вперед. Даже если условия бытия нашей Галактики изменятся под влиянием внешних факторов и время станет стремительно двигаться в обратную сторону, а пространство сжиматься, жизнь все равно будет продолжаться и прогрессировать. И в этом ее постоянная суть, которую можно трактовать и как неизлечимо старое, и как невообразимо новое. И чтобы почувствовать своими грубыми телами это движение, или хотя бы ощутить его - что на еще более низком физиологическом уровне - нам нужна форма. Иначе нам кажется, что мы размыты в пространстве, которое само по себе не имеет движения.
И вот мы готовы видеть и воспринимать форму - рамки, в которых нечто заключено, границы между чем-то и чем-то. Потому что по-сути, на физическом уровне мы способны воспринимать и различать только эти границы. Мир целиком - слишком сложный, такой сложный, что кружится голова. А если разбить на маленькие кусочки, приблизительно напоминающие друг друга, в нем еще как-то можно разобраться. Если смотреть на мир через эти кусочки, всю жизнь можно заниматься собиранием одинаковых пазлов. Можно наслаждаться этим, и даже быть признанным мудрецом через это наслаждение. Самое крутое для ощущения формы, высшее - найти формулу, с помощью которой можно объяснить, описать, понять любой жизненный процесс. Многие считают это формулой максимального успеха, триумфом человеческого разума.
Разум разрабатывает законы, находит формулы, ограничивает. Разум не может существовать без границ, ему обязательно нужно ощущать себя, чтобы быть частью жизни. Потому что жизнь может существовать без него, а он без жизни существовать не может. "Я мыслю, значит существую", - это говорит мыслительная машина, а не живое существо, в которое она встроена. Но вместе с тем это говорит и живое Существо, которое обнаружило несамодостаточность бесплотной формы.
Итак, мы постоянно ищем новые формы. Одним из важных условий принятия этих форм является красота. То, что красиво - мы принимаем радушно, что некрасиво - принимаем со скрипом, или отторгаем. Разум и здесь не ушел далеко - он задает формулу красоты любого явления, то есть Read more...Collapse )

 
 


 
  2015.03.07  17.47
дыши

SN4A9169

 
 


 
  2015.03.07  17.45


Я люблю людей. И буду любить их дальше и больше. Благодаря моим родным и друзьям, которые одним только актом своего существования являют собой прямое и неоспоримое доказательство, что внутри других людей такой же безграничный и бесконечный космос, как и внутри меня, а то и круче. Так почему бы мне не любить их, как себя, а то и больше? Это же так интересно. Да, в моей картине мира попадаются акварельные размывки экзистенциализма, отлитые мною лично в поздние школьные годы, когда мы с друзьями упивались Сартром и Гессе, увлеченно трансформируя свои ментальные кишки в удивительные живые механизмы, совершенно отличающиеся от всего, что было вокруг. Мы были действительно свободны в своем выборе делать или не делать это. В середине 90-х идеологическая машина сошла со своего, и без того ограниченного, ума. Мне это было действительно забавно наблюдать, потому что я в совершенном своем, юном уме очень ясно помнила и понимала, как меньше половины моей тогдашней жизни назад все вокруг нам, детям, говорили совершенно другие вещи, чем тогда. Например, по вопросу есть ли Бог или нет. Как внезапно весь мир надел другие маски, а предыдущие публично, весело и цинично жег в ведьмаковских кострах на центральных площадях городов у центральных памятников в кепках с вытянутыми в указующих жестах руками. Это было интересное зрелище, массовое признание своей умственной неполноценности, расщепление реальности, выведение на свет усталого зверя системы, такой театр в общей одинаковой декорации, после которого мне в любом театре немного противно от ощущения холодных комьев лжи во рту. Возможно, поэтому у меня такое болезненное отношение к категории правды и преклонение перед истиной, которую я чувствую, как что-то, что намного тоньше человеческого духа и проникает сквозь любые факты, удивительным образом не касаясь их.
Такие тексты, какой я собираюсь накатать, обычно пишут через обобщающее «мы». Типа мы такие дураки, мы любим, мы страдаем, мы нифига не замечаем, мы эгоисты, мы верим, мы раскаялись, мы знаем, мы, мы, мы... вышли из тьмы. Вот это «мы» я считаю малодушием, трусливым прятанием за спинами других, горделивым писком из-за плинтуса, неясным сопением из кротовой норы (из-за кротовой слепоты, слепоты в темноте). Типа, таких как я большинство, и вот сейчас мы скажем от себя, но только это все равно заведомая ложь. Потому что откуда я могу знать, что там в других космосах? Я и в своем-то не ахти как ориентируюсь. Как я могу утверждать, что вот тот человек думает то-то и то-то, когда он и говорит-то с трудом. И не способен мысленно охватить мое предложение в четыре строчки длиной, потому что его хватает только на две, или не способен внятно высказать свою гигантскую 16-ти метровую мысль. И фик его знает, то ли он идиот, то ли гений, то ли лентяй. Поэтому дабы избежать новой лжи, лишних склок и раздражений, споров и прочего про все такое предпочитаю писать «я». Если у кого-то совпадет, бобро поржаловать в мой клуб любителей длинных предложений.
Read more...Collapse )

 
 


 
  2015.03.02  17.30
лед и пламя

SN4A9031

 
 


 
  2015.02.03  20.48
"Привет, Дима!" Мой однокадровый фильм



 
 


 
  2015.01.26  23.39


zhidkova

 
 


 
  2015.01.26  23.34


Шутка.
У моего возлюбленного всадника нет головы.
Он приходит: Дорогая, это Вы или не Вы?
Он не понимает, я это или не я.
Да, действительно, как отличить меня от меня?
Этого уже не понимаю даже я.

21.1.15

 
 


 
  2015.01.26  23.33


Это так просто. Да. Нет. Не знаю.
Я не узнаю себя. Я от себя убегаю.
Некрасива неправда - нет.
Не задав вопрос, не получишь ответ,
Не включишь свет.
Не выберешь между "да" и "нет".
Не увидишь рая, не пропадешь навек, умирая.
А если я не хочу пропадать навек?
Падая, отбивать нажитое,
Такое больное, зато родное, любимое
За стабильную, ровную боль.
Гарантированное страдание -
Вывернутая наизнанку любовь.
Хроника - это нормально, и даже почетно.
Хроника - значит, не зря пожил,
Что-то нажил - есть о чем рассказать,
Что в поколениях передать.
Не обязательно выбирать: страдать - не страдать.
Можно пресную кашку хлебать.
Новый Год с фейерверком по телеку отмечать.
Зато дверь закрыта. Зато все дома.
И в глазах отражается электрический тусклый свет.
Только б научиться не выбирать между "да" и "нет".
Как-нибудь, что-нибудь тихонечко пробурчать.
Чтоб никому ни за что никогда не отвечать.
Господи, дай мне сил не молчать.
23.1.15

 
 


 
  2014.11.16  12.34


Твои обещания сквозь пальцы
Уходят теплым песком.
Море смоет остатки белых надежд и блестки снов,
Грезы страстей и обманы во взглядах
- Ложь отрицаний в твоих глазах,
Запах признаний, готовых сорваться,
То, что осталось от трусости неприкасаний,
Предательств невысказанных желаний,
Невыполненных обещаний.
Жребий вытянут и брошен в песок.
Мне не нужна твоя жизнь,
Твои погремушки, твои машинки.
У меня есть цветные картинки,
У меня есть ленты и банты.
Что теперь делать этому фанту?
Самое страшное. Целовать в коридоре хозяйку.
Влажность холодную пробовать,
Не обещать и прощать.
Эти слова-слова-слова надоели,
Днями, неделями застревали в зубах,
Окостенели, покрылись страхом и заржавели.
Выброси их в окно, и понеслись гулять!
Я не верю тебе. Я больше в тебя не верю.
Будь совершенен. Будь как рассветная птица
Нежен и говорлив. Кто ты со мной?
Пусть эту клетку слов унесет отлив.
Ты ненаглядный, далекий, красивый.
Ты на другой стороне земли.
Я не умею к тебе приехать,
Я не умею к тебе прийти.
Твои обещания сквозь жизни вяжут мне руки,
Путают дороги, сбивают с пути.
Я отпускаю тебя. Не целуй в коридоре. Не отвечай.
Не трогай. Хотя бы прости.

 
 


 
  2014.06.08  17.08
я сейчас в таком состоянии себя

10441320_800436183308037_8950910296762144589_n
10423780_800436009974721_5235950947858343010_n

 
 


 
  2014.05.02  00.08


2.02.14
Мы будем смотреть кино на обрывках
Ученических тетрадей и наволочках
Прошлого. Пить амиксин и думать,
Что более не заболеем.
Что это все, не хочется идти искать, выбирать, встречать.
Больше никто не нужен.
Мы станем еще добрее, еще приветливее и тоньше.
С нами будут дружить квартирные эльфы,
Маленькие ножки затопают в коридоре.
Мы будем радостно целоваться, вставать рано утром,
Трогать руками свет, ездить на море.

 
 


 
  2014.02.20  16.01
Всетлен - Навсегда видео

Всетлен - Навсегда from Алла Жидкова on Vimeo.



 
 


 
  2014.02.10  15.08


Не в настроение, но просто очется выложить. Снимала в сентябре на тему золотой осени.

1

 
 


 
  2014.02.10  14.36


В мою жизнь вернулся Токио. Началось с "Токийской повести" Одзу, потом интервью Вима Вендерса с Ямамото, теперь, конечно, "Токио-Га", под свежим впечалением от Одзу он входит в голову особенно нежно. Вендерс оформил свои зарисовки о городе в виде дневника. Он так и объявляется в начале - кинодневник. Режиссер поехал в Японию встретиться с городом Ясудзиро Одзу, который всю свою жизнь трепетно показывал свое время и перемены в жизни людей в нем. Оказалось, что за 20 лет после смерти Одзу, от его города не осталось ничего. Поэтому Вендерс бродил по городу, как в бреду, подолгу залипая на разных интересностях, разглядывал людей и любовался ими. Например, целых 8 минут фильма, долго и подробно, в стиле Одзу мы видим, как в мастерской делают искусственную еду, которая стоит в витринах ресторанов. Или смотрим, как японцы играют в имитацию гольфа или на игровых автоматах. Тыгучие планы железной дороги и транспортных развязок, токийских дорог сдабриваются философскими размышлениями Вендерса о времени и его текучести. оно и понятно, что еще делать в дороге - только думать и рассуждать.

http://www.kinopoisk.ru/film/31485/


 
 


 
  2013.02.18  14.05
не читаю

Около года практически не читаю художественную литературу. Иногда беру что-нибудь, но не дохожу до конца. Мне не жалко откладывать книгу. Последним, что вызвало у меня булимическую реакцию была книга "Жутко Громко и Запредельно Близко" Джонатана Сафрана Фоера. Фильм, разумеется, даже рядом не валялся с книгой.
Тенденция охлаждения к художке меня не очень сильно волнует. Я даже стала считать, что чтение большинства книг - потеря времени. Как и просмотр большинства фильмов. Поэтому в последнее время я практически не ищу новые фильмы для просмотра. А те, которые смотрю - в основном за компанию. Мне хочется видеть жизнь в художественных произведениях. А ее там нет. Вот, например, русский фильм "Два дня" Дуни Смирновой. Милый и очень даже хороший для нашего кинематографа, для массового. Добрый. Но такой безжизненный. Образы плоские. Над ролью Бондарчука только поколдовали как следует. Его героем только и любовались. Остальные как тряпичные куклы. Пустые совсем. Или "Упражнения в прекрасном" Виктора Шамирова. Там проблема в том, что слишком виден сценарий, распечатанный на принтере. Он проступает сквозь кожу на лбах актеров. То есть, как будто бумажные человечки говорят чужим одинаковым голосом выверенный и выписанный посыл. Может быть, это замысел..
А книг или фильмов, которые действительно что-то сделали с моим существом, конечно, очень мало. Капитан очевидность оставил мне бутылочку своего пойла, да.
Итак, собственно, все это я к тому, что очень скучаю по одной книжке. Она называется "Голодная дорога". Написал ее нигерийский автор Бен Окри. Но он живет в Великобритании, конечно... Имеет много всяких заслуг. Особенно "Букера" 1991 года за ту же "Голодную дорогу". Образы из этой книги часто встают перед моими глазами, как реакция на происходящее вокруг. Хоть жизнь у нас и в Африке сравнивать очень сложно, образы такими вышли общечеловеческими, что не имеет никакого значения, с какого они континента. Это про нас. Так вот я несколько лет по ней, по этой книге, скучаю. Потому что она была не моя. И что-то ее больше не печатают у нас.     
Ебук я не могу читать.

 
 


 
  2013.02.14  01.52
Наконец-то. Новое. Земфира — альбом «Жить в твоей голове»

Земфира — альбом «Жить в твоей голове» на Яндекс.Музыке

Очень грустно. Никакого боя. Никакой там Антананаривы  и прочего. Но так по-другому.

 
 


[ << Previous 25 ]